故宫收藏的工艺美术品:珍贵异常的犀角槎杯,牙雕上品渔乐图笔筒

品宝怡情 2020-10-17 07:15 147

【犀角槎杯】

清(1644-1911A.D.)/尤通/长27厘米/宽11.7厘米

【黄杨木雕对弈图笔筒】

清 (1644-1911A.D.)/吴之璠/高17.8厘米 口径13.5厘米

【象牙雕渔乐图笔筒】

清·乾隆三年(1738A.D.)/黄振效/高12厘米 口径9.9厘米

雕刻艺术,自宋朝以后有个新的风尚,就是牙、角、竹、木、金、石等材料雕刻的小型器物,当作几案上与文房四宝一起陈设的清供。元、明两代这类工艺美术品异彩纷呈,灿烂夺目。清代又有许多名家,出现了不少精心的作品。故宫藏的犀角槎杯、黄杨木雕对弈图笔筒、象牙雕渔乐图笔筒,就代表着明末到清前期的精品。

犀牛的角,是非常珍贵的药材,再经名手雕成酒杯就更可贵了。这件槎杯的作者尤通,生于明朝末年,江南无锡人,是一位善于雕刻犀角、象牙、玉石玩器的名手。少年时期,他的亲戚家有一个宝爱的犀角杯。被他父亲借来赏玩。正值尤通家有一枝新犀牛角,于是就仿制了一个犀杯,款式、纹饰都与原物相同。但因为新的犀牛角颜色和旧犀杯不同,他捣凤仙花的汁,按照染红指甲的方法把新仿制的犀杯染成旧犀杯的色泽,拿给他的亲戚看,物主也不能辨认是否原物,足见尤通少年时的技艺已经很高明。所以人称他为尤犀杯。后来到了清朝康熙年间,他被征召入宫内,为皇帝制作器物。年老回家以后说,在宫内曾在一个比桂圆还小的珠玉上刻赤壁赋。说明他老年的技艺更精进了。

这件槎杯是他的代表作之。槎的解释已见前面朱碧山制银槎一文。这件槎杯和朱碧山所制是一个题材,但槎的式样、仙人的神态等等都不同。就如画家们同画一题材,而各有不同的表现方法就有不同的面貌是一个道理。相同的是它们的用途都是喝酒的杯。

黄杨木雕对弈图笔筒的作者吴之璠,字鲁珍,别号东海道人,是清代刻竹名家之一。明以前没有专以刻竹著名的,自明中期以后,有嘉定人的三朱(朱松邻、朱小松、朱三松),金陵人的李、濮(李耀、濮澄),都是刻竹名家。所谓嘉定、金陵两派就是指他们而言。吴之璠,就是朱三松以后嘉定派第一名手。他刻竹年款多在康熙前期,也就是他创作最旺盛的时期。这件笔筒是黄杨木雕,但刻法与竹笔筒无异。

刻竹的方法有两大类:一类为竹面雕刻,如笔筒、扇骨、臂搁等;一类为立体圆雕,如用竹根刻成立体形象及器物。竹面雕刻中有阴文、阳文之分。阴文、阳文中又各有若干具体不同的刻法。如这件笔筒,是属于阳文的高浮雕。对弈图的题材,是晋朝的太傅谢安与客下棋。这个画面谢安的身旁是一观局者,身后有几个侍者,对面是下棋的客,是一幅近景。为了人、树、山石等格外凸出,所以高处要更高,低处就必须更低,这就是学三朱的方法深浅多层。高凸处接近立体圆雕的意思。对弈的客人注视着棋盘,而谢安和观局者正向客人有所询问,更表现出棋高一着,伸手就要胜几着棋的神态。另一面是飞骑报捷的人员,手持红旗,侍女们则互相窃说,彼此呼应。非常生动。署款“槎溪吴之璠”。有乾隆御题诗一首。

象牙雕渔乐图笔筒的作者黄振效,是广东的名手。由当地督抚保荐,被召入养心殿造办处。这件笔筒署款“小臣黄振效恭制”年月是乾隆戊午,即乾隆三年(1738年)。他于乾隆四年(1739年)正式在“牙作”当差。这件笔筒可能是初到造办处呈览供审查的样品。黄振效虽然是广东人,但他的作品却不是广东雕牙的风格,而完全是嘉定派竹刻的高浮雕方法。刻划了傍山靠水的渔家乐图景。构图采取壁立山崖的三面,一面是水中舟,将从芦荡中撑出来,一舟前行;崖上刻乾隆御题诗一首。面为岸上松荫下五人聚饮,一面为松坡。署款在坡下。这种高浮雕已接近立体圆雕,物像极为生动,是牙雕器物中的上品。

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